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大美抱华——伯揆中国写意花鸟画大展
2019年11月16日， “大美抱华——伯揆中国写意花鸟画大展”在故宫太庙隆重开幕。展览展出当代大写意花鸟画家伯揆先生近期作品70幅，集中展现他的艺术成就，全面反映他近年来的创作的心路历程以及对中国画写意精神的坚守、追求和探索，向祖国七十华诞献礼。
开幕式结束后举办了“伯揆大写意花鸟画学术研讨会”。研讨会由本次展览学术主持、中国美协理论委员会原副主任、《美术》原主编王仲先生主持，薛永年、刘曦林、邓福星、王宏健、孙克、吕品田、张晓凌、牛克诚、尚辉、王平、何水法、王孟奇等诸先生发言，由学术主持王鲁湘作了精彩总结，共同交流、探讨、研究中国民族大写意精神和文化传承等重要时代性课题。掀起了一场精彩的关于新时期中国绘画尤其中国大写意花鸟画如何继续发展的高端学术研讨，并对伯揆先生的艺术成就给予了高度评价。
（中国艺术研究院美研所前所长 邓福星）
邓福星：《伯揆对中国写意花鸟画古代形态到现代形态的转型之贡献与探索》
刚才几位也谈到了伯揆的花鸟画，很多方面我都是赞成的。我想把他的作品和他的艺术创作放在二十世纪以来花鸟画转型的大背景下说几句。
大家都知道中国画在二十世纪以来发生了巨大的转变，这就是大家最常说的转型。从古代形态转型现代形态。其中人物画取得最突出的成就，山水画也取得了很大的成就，但是花鸟画是一个很有趣的现象。鲁湘在文章中说到花鸟画在世纪初和上世纪出现了非常突出的世纪国画大师。也许在这几座大山之下，后面的当今花鸟画家们常常感到苦闷。昨天有一个研讨会，几位花鸟画画家说到花鸟画和其他两种画种相比有很多的困惑，现在花鸟画怎么突破？怎么突破吴昌硕、齐白石，突破潘天寿，现在写意花鸟画家感到特别困惑。
凉风习习 136×68 cm 2015年
当然写意工笔不管是写实工笔还有新工笔都取得了不可小觑的成绩，今天从伯揆的作品中，我们研究一下花鸟画怎么突破。第一就是伯揆用了具有一定时空特点的环境下表现花鸟画，突破了折枝的传统方式。折枝画法就是用很少的花木、鸟兽表现花鸟。花鸟画从宋代以来形成了非常成熟、非常突出的绘画模式。恰恰这一点形成了花鸟画最大的特色，是山水和人物画不可比拟的。而伯揆用这种具有一定时空环境下的大幅花鸟画突破了这种传统，我认为这种突破是向现代转型中非常重要的课题。我们不再像过去那样在案头相互传阅之间欣赏小品，要常常放在展览馆里，常常放在大的展览里，我们需要大幅的花鸟画。这种大幅绝不是放大的小幅，也不是那种缺乏精密构思的若干人在一起合作的缺乏内在联系构思构成的作品，而是这种带有一定时空性质的大幅的花鸟画。伯揆在这方面做了很多方面的探索，我认为是他非常突出的特色。小幅的写意花鸟画可以充分体现笔情墨趣，是花鸟画很大的特点，当放大之后的花鸟画就要找适度的关系，再用单一的造型及笔墨就会觉得苍白，而伯揆的写意花鸟画恰恰把这些都表现的非常好，非常有大幅花鸟画的丰富性及一定时空的情境。
秋荷 248×129cm 2018年
第二就是伯揆把禽鸟当作绘画主体，把花木作为环境衬托，这跟古代的花鸟画相比，有一种创新性的探索。古人画花鸟，禽鸟一般都是背景，放在花木的间隙做配角，一些鸟兽穿插在其中。如任伯年有时候也画单独的鸟兽，画马、画鹰，但是没有花木。伯揆经常把几只或者一群禽鸟作为绘画的主体，而其他的作为环境。在画面中看到了他的拟人感觉，用鸟兽拟人来表现自己的情绪、情感等，一种性情在里面。
第三个特点，有些画幅在用色上有探索，一种是比较典雅的，无论是画面的局部，还是鸟的身体，都营造出淡雅的感觉。其次就是大胆地用鲜亮的颜色，包括枝绿和荷红，与传统的感觉拉开了距离。
第四个特点，就是画面的组织与构成。在处理黑白灰的关系上尤其值得借鉴。厚重和苍茫成就了画面的底色和风格。
花舞素影弄清水 248×129cm 2019年
伯揆还非常年轻，给我们提供了很多的启示，对花鸟画的转型，对花鸟画的现代性、时代性，包括怎么使花鸟画古代形态到现代形态的转型，我觉得做出了非常有意义、非常可喜的探索和成就。关于笔墨和整体构成，还有很大进步的空间，相信以后会有所提高。今天研讨会非常有意义，既对伯揆先生的作品个案进行分析和评价，同时也给当前整个花鸟画的现状进行了剖析研究。
瞥见鱼儿眼顿开 68×34cm 2017年
展览开幕式嘉宾留影
学术研讨会现场
学术研讨会现场
学术研讨会现场，左起：王鲁湘、王仲、伯揆
学术研讨会嘉宾留影
伯揆 艺术简介
王英钢，字伯揆，斋号有鸣堂，河北石家庄人股票20倍杠杆，现居北京。中国人民大学画院教授、国家一级美术师、中国美术家协会会员、伯揆美术馆馆长。国内首位被国家金融机构审核通过其作品可质押贷款的艺术家。绘画作品多次参加全国性美术大展。在国内外举办个人展览达五十多次，出版多部个人作品集。伯揆美术馆位于北京市通州区宋庄镇北京艺术东区。集展览、教学、研讨等为一体的公益性美术馆。
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